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Pres bloqueado. Derrick May

Disponibilidad: Viernes 21 de febrero 10:59 PM
Duración: Flexible
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De los Tres Belleville, el cuadro de los primeros productores de Detroit que probaron los límites del espíritu dentro de la música electrónica de baile y cambiaron la integridad de la forma para siempre, la reputación de Derrick May como creador permaneció intacta a pesar de más de una década de inactividad de grabación. Si bien se considera a Juan Atkins como el padrino del techno, con una carrera discográfica que comienza en la escena electro de principios de los 80 y abarca algunas de las pistas más inspiradas en la historia de la música dance; y Kevin Saunderson es el productor de Detroit con el mayor éxito principal a través de su trabajo con el vocalista Paris Gray como Inner City, la posición de May como autor se erosionó ligeramente durante los años 90 debido a una falta de actividad en gran medida inexplicable. Sin embargo, en la medida en que la influencia cuenta como parte de la ecuación, May grabó las pistas de techno que los principales productores de danza señalan como las más originales e influyentes. El clásico sonido de Derrick May es un equilibrio inteligente entre cascadas de sonido optimizadas con percusiones pesadas con muestras de cuerdas y una calidez ganada por el tiempo pasado en Chicago, cautivado por los ritmos de DJs esenciales como Ron Hardy y Frankie Knuckles. El sello Transmat Records de May fue el hogar de su mejor material, cortes como "Nude Photo", "Strings of Life", "Kaos" e "It Is What It Is", la mayoría producida de 1987 a 1989 como Rhythim Is Rhythim. Y aunque su calendario de lanzamientos casi se detuvo durante los años 90, continuó pinchando en todo el mundo y convirtió a Transmat en una de las etiquetas techno más respetadas del mundo.

Derrick May nació en Detroit en 1963, un hijo soltero criado en gran parte por su madre. A los 13 años, comenzó a asistir a la escuela en el suburbio de Belleville; allí conoció a Juan Atkins y los dos comenzaron a intercambiar mixtapes, Atkins proporcionó la entrada de May al mundo del Parlamento, Kraftwerk y Gary Numan. Cuando su madre se mudó a Chicago, May se quedó en Detroit con otro amigo, Kevin Saunderson, para terminar la escuela. En 1981, Atkins había enseñado a May y Saunderson la esencia de pinchar también, y el trío formó Deep Space Soundworks, un colectivo existente para presentar su música favorita en fiestas y clubes. May y Atkins también comenzaron a trabajar con un DJ local llamado Electrifyin 'Mojo, el hombre que introdujo por primera vez a Atkins en Kraftwerk y principios del sintetizador pop, creando megamezclas elaboradas para usar en el programa de radio de Mojo.

Después de graduarse de la secundaria, May asistió a la universidad con una beca de fútbol. Sin embargo, pronto se cansó de la vida académica y regresó a Detroit, donde trabajó en una sala de juegos. Durante sus frecuentes viajes a Chicago para visitar a su madre, se había enganchado con la escena de la casa familiar de Chicago, en su infancia. May estaba fascinado por la calidez y la sensación de comunidad engendrada en lugares como Power Plant y Music Box, donde los DJs Frankie Knuckles y Ron Hardy usaron configuraciones complicadas de giradiscos y máquinas de carrete para crear mezclas maestras que revocaban el espíritu. de disco incluso mientras empuja la música hacia adelante. May también trajo a Saunderson a los clubes varias veces y se quedó en Chicago por hasta un año. Cuando regresó nuevamente a Detroit, la necesidad de un club para llamarlo suyo hizo que May y la familia Deep Space fundasen el Instituto de Música. Pronto se convirtió en el centro de la creciente familia de músicos clandestinos de Detroit, un lugar donde May, Atkins y Saunderson pincharon junto a Eddie "Flashin" Fowlkes y Blake Baxter. El club revitalizó un sentido de comunidad muy fracturado para muchos residentes, y cambió la vida de tecnócratas de segunda ola como Carl Craig, Stacey Pullen, Kenny Larkin y Richie Hawtin.

Aunque May era dueño de un sintetizador Roland TR-909, había hecho poca grabación real a principios de los años 80. Cuando Juan Atkins llegó al gran momento en 1981 con el éxito local de su grupo Cybotron, influyó en May para comenzar a grabar en serio. Debutó en cera con "Let's Go" (el tercer lanzamiento de Atkins 'Metroplex Records) y luego fundó su propio sello Transmat, una subsidiaria de Metroplex llamada así por la canción de Atkins "Night Drive (Time, Space, Transmat)". May presentó Rhythim Is Rhythim, su disfraz más importante, con el sencillo de Transmat "Nude Photo". El productor pronto siguió con más clásicos del género en el futuro: "Freestyle", "Strings of Life", "Es lo que es" y "Kaos".

De esos primeros singles, "Strings of Life" golpeó a Gran Bretaña de una manera especialmente grande durante la explosión de la casa en 1987-1988, y May se convirtió en uno de los primeros artistas tecno estadounidenses en recorrer Inglaterra. También fue reclutado en gran medida como remezclador, para bandas de pop, ansiosos por obtener crédito en el clubland, así como para actos de baile directo. Sin embargo, una serie de contratiempos alrededor del cambio de década pareció agriar la fortuna de May. La fértil escena del delirio británico, que había crecido en fuerza entre 1986 y 1990, se vio abrumada por la música cada vez más frenética para competir con el aumento de la ingesta de drogas. Muy pronto, la mayoría de los éxitos en la música de baile británica fueron grupos nativos de hardcore o rave-pop (Altern-8, Sunscreem, The Prodigy), mientras que gran parte del clubland olvidó sus inspiraciones estadounidenses a favor de las pistas de novedad vinculadas a las listas.

En 1991, May parecía listo para regresar a lo grande; en un momento, consideró formar un supergrupo de tecno estilo Kraftwerk llamado Intelex con Atkins y Saunderson. Aunque las negociaciones para firmar con ZTT Records de Trevor Horn parecían prometedoras, el acuerdo finalmente fracasó y May luego rechazó varias invitaciones de las principales discográficas. De hecho, dejó de hacer música en su mayor parte a fines de 1991 (a pesar de los constantes rumores de lo contrario), aunque trabajó con el pionero ambiental Steve Hillage en pistas para el álbum debut del proyecto System 7 de Hillage. May continuó haciendo de DJ en todo el mundo y mantuvo su posición ante los ojos de muchos productores de alto nivel. Su sello Transmat continuó encontrando un hogar para muchos de los mejores singles techno jamás compilados, incluyendo temas de Silent Phase de Stacey Pullen, Model 500 de Juan Atkins, Joey Beltram, K-Alexi, Psyche de Carl Craig y Dark Comedy de Kenny Larkin. Finalmente, en 1995, Sony Japan compiló sus pistas más innovadoras en la retrospectiva de un solo disco Innovator, y May contribuyó con una canción a la banda sonora del videojuego Ghost in the Shell de Sony. [Ver también: Rhythim Is Rhythim] ~ John Bush

Géneros: Electrónica, Techno

Alineaciones: Derrick May, Khat, Bellville

Atmósferas: subterráneas

Políticas de puertas: código de vestimenta casual elegante

Políticas de edad: +18

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